日前，第十一届“全国电视制片业十佳”颁奖礼在京举行，湖北长江华晟影视公司副总经理何炜荣获“全国十佳电视剧制片人”称号，由他担当制片人的电视剧《铁血红安》、《东方战场》，双双获得“优秀电视剧”大奖。在被“IP”“流量”“玄幻剧”“偶像剧”“网感”等词汇占据头条的当今电视剧行业，如何炜这般坚守历史现实主义题材，且能获得行业和观众双重认可的电视人，应属少数。

　　事实上，何炜认为抗战剧等历史现实主义题材因其历史内涵与丰富的故事素材，有其生命力，也并不只是很多年轻观众眼中“总局规定播放”的剧作类型，“真正的优秀主旋律题材，是能够做到思想性和艺术性兼容的，包括可视性。”在与新浪娱乐的对话中，何炜谈及小鲜肉现象、IP泛滥的争议，作为制片人的他也为被疑“扰乱市场”的明星制片人们正名，“他们有很高的智商，也有很高的情商，再加上还有明星的光环效应，我觉得这是对整个制片人行业有帮助的。”

　　作为制片人，他也不吝于将目前电视剧市场“烂剧丛生”的归给了制片人，“只有形成了制片人中心制，才有可能第一规范这个行业的发展，第二能够遏制高片酬。如果说把所有的演员定价权全部交到制片人手上，我相信演员的价格高不上去。”

　　总局规定播主旋律剧？历史内涵决定其有生命力

　　新浪娱乐：作为制片人您一直坚守主旋律作品，但2016年有一个剧类型的占比，抗战剧只有3%，在您看来这种剧在未来市场还有生命力吗？

　　何炜：每一个题材有大小年之分，2016年为什么占比小呢？因为2015年是一个大年，2015年是抗战胜利七十周年，我们业内的话说叫抗战大年。所以这一年的抗战题材扎堆的比较多，

　　2015年从七月份开始一直到九月份，都是总局提要求主要的电视台都要播表现抗战题材的电视剧。这对这一类的题材的创作是有拉动的。2016年可以说是个小年，因为这一类题材在2015年释放了。

　　这类题材的剧从历史的角度来讲是一部苦难史，从影视艺术创作的角度来讲的确又是一块富矿。这类题材深刻的含义、内涵，决定了这类题材是有它的生命力的。第二就是大量的十四年抗战当中，有很多可歌可泣的事儿值得挖掘。第三，战争戏确确实实有大量的观众，而且老少不论。相对一些现实题材，相对一些情感题材，可能战争题材更容易吸引男性观众。

　　新浪娱乐：其实主旋律作品也有很多是非常有商业价值的，比如说韩国电影《太极旗飘飘》，前段时间的《血战钢锯岭》等。但是咱们国内一些主旋律作品，往往就如同您所说，是总局强制要求在某个特定时段播放。您觉得这其中存在着怎样的问题？

　　何炜：这个可能是大家一种表象的认识，每到重大的时间节点，政策层面上国家会做一些要求。其实也不尽然，我们一些优秀的战争题材或者主旋律的作品，在不同的时段、不同的阶段都有呈现，在不同的频道都有呈现。只不过是它不像遇到一些大的时间节点那么扎堆，所有的频道都在播同一个类型的题材。所以可能会给观众有一些错觉。其实真正的优秀主旋律题材，是能够做到思想性和艺术性兼容的，包括可视性。我也绝对相信，任何一个公司，任何一个制作人，他要做出作品，必须要考虑这三要素的高度融合。至于说能不能达到，那就是他的艺术功力和这个题材本身能不能得到很好的三者融合的呈现的问题。

　　小鲜肉IP是潮流不是主流

　　生命力取决于其走多远

　　新浪娱乐：这两年很多以前大家心中比较主旋律的作品类型，比如谍战剧引进了小鲜肉，可能更吸引更多的年轻观众，但是另一方面，也有声音称偶像化使得这个剧类型的艺术价值降低，您怎么看待这个现象？

　　何炜：作为一个艺术作品，它从方方面面来考量都没有错。像我们所谓的IP，IP我认为它是互联网发展累积了几十年，互联网上的网络文学累积了几十年，到了这个阶段它必然要释放，它要释放必然呈现一个爆发式的增长这个释放。所以这个现象很正常，它是一个很正常的行业现象。

　　所谓的小鲜肉现象是IP现象引起的，这代表了一个潮流。但是这个潮流是不是能成为主流，要打一个很大的问号，潮流并不代表主流。因为潮过之后，沉淀下来以后还能够往前走，那证明它是主流。所以我姑且认为，小鲜肉也好，IP也好，我是这么理解的。最终他的生命力有多强，是取决于他能走多远。

　　明星制片人扰乱市场？他们对整个行业有帮助

　　新浪娱乐：现在还有一种普遍的现象，就是明星制片人，您觉得他们的优势在哪儿，他们的出现会不会扰乱市场？

　　何炜：这个不会，明星制片人你不要这么贴标签，虽说他自带光环，但是他也得遵从创作的规律，也得遵从市场的规律。我是希望这个行业里面最优秀的人才来做这个工作，因为他要具备的一些素质要求太高，同时他所承载的压力和责任又是最重的。

　　明星制片人我也接触过一些，他们有很高的智商，也有很高的情商，再加上还有明星的光环效应，我觉得这是对整个制片人行业有帮助的。他们不可能进入到这个行业以后来改写规则，这个是很难的。但是这个行业需要创新，就不能设立门槛，就不能说哪一类人你可以进来，那一类人不能进来。这个行业是需要优秀的人才来加盟的。

　　烂剧的锅由制片人来背制片人中心制可遏制高片酬

　　新浪娱乐：您刚才讲到制片人是一部剧的总统筹，所以拍出烂剧的这个锅应该是制片人来背吗？

　　何炜：制片人是幕后的，所以人们一旦碰到烂剧的时候，很难把矛头对准制片人，而是把演员、导演、编剧全部推在台前，但是制片人就是在幕后。像好莱坞不一样，好莱坞已经明确了，尤其是电视剧是制片人中心制，这么多年来经过了探索以后形成了这么一种制度。中国的电视剧严格说是从电影发端过来、延伸出来的。电影大家都知道是导演中心制。我们国家的电视业也是在一个发展过程中，如果真正能形成比较成熟的制片人中心制，那我相信会得到很规范的发展。

　　为什么呢？只有制片人才最清楚我投资多少是有多少市场回报的预期的，其他人都不可能替制片人这样想。同时因为直接由他来筹集资金，同时又由他来花，他又要把一个艺术作品负责变现，所以他知道每一块怎么花钱，从哪儿能挣钱。所以只有形成了制片人中心制，才有可能第一规范这个行业的发展，第二能够遏制高片酬。如果说把所有的演员定价权全部交到制片人手上，我相信演员的价格高不上去。